破所有荒唐执迷梦，斩一切愚昧不悟人
无关生死，不理爱恨
弥撒
燃烧女子的肖像
刚看完的时候脑子里一片空白，有点想哭，但又没那么伤心。我从楼梯上慢慢走下来，忍不住回头看了一眼，很遗憾，没有穿着婚纱的欧律狄刻站在我后边。
这里想借用一下鬼怪的片名，孤独又灿烂的神明，是我现在唯一想到的词句。
女画家带着全部身家来到一座孤岛，岛上有即将出嫁的姑娘与未婚先育的女仆。姑娘叫艾伊洛斯，她的姐姐跳崖自杀了，她不得不嫁给一个自己完全不认识的男人。她的娘家人需要一副肖像画，于是玛莉安来了。
她们白天沿着海滩散步，海浪一层一层卷上来，艾伊洛斯迎风奔跑。她渴望自由，却又害怕孤独。她有种孩子气的天真，固执的站在原地不肯动，不想离开自己的舒适圈，可当她真正有了个心上人的时候，又拉拉扯扯害怕她离开。
她的侧脸是冷漠的，甚至还有点凶狠，连嘴角都生硬的下撇，好像很不愿意同他人交往一样。但其实也是软软的小女孩子，谈首歌就跟着你了。
相比之下玛莉安更加成熟。她有一张偏中性的脸，带着男孩子般邪气的笑容。她跳进水里捡她的画框，她赤身裸体在壁炉边烤火，嘴里叼着烟斗。
她们一共相处了十二天。
前七天是伪装的试探，白天她们散步，虚情假意的聊天。玛莉安给艾伊洛斯讲述异国他乡的美好，像是愧疚亦或是不走心的安慰。晚上玛莉安在烛火下画画，勾勒出一张僵硬的，符合大众审美的肖像。
她们是刺猬，相互试探，揣测对方的意图。 害怕受到伤害。
后五天玛莉安重新了解了艾伊洛斯。她毁掉了旧的油画，答应艾伊洛斯画一张有生命力的新画。她们好不容易有了一个相互认识的机会。
对话真的不多，基本都是日常。她们温情的看着彼此，在寂寞空虚的孤岛上找一份失去的爱。一个堕过胎的不幸女人，一个受命运摆布的待嫁新娘子，她们同样渴望被爱。
篝火晚会是全篇的一个转折，所有人都唱着圣歌，浓重的阴影被火焰点燃。艾伊洛斯的裙摆起火，美的惊人。
圣歌被传颂，那歌声来自地狱，空荡荡的，像一首葬歌。她们在遥远的，尖锐的乐声中彼此张望，带着试探和胆怯。
最终她们接吻。
全篇最大的问题，就是俄尔普斯为什么回头？
与规则和思念不同。他最终选择了欧律狄刻的回忆。这不是作为爱人的选择，这是最为诗人的选择。
“回过头来。”或许，这句话就是欧律狄刻自己说的。
我想起之前看过的电影《他是龙》，讲的故事蛮像的，大概就是少女在新婚之夜被龙卷走，在孤岛上与不愿伤人的龙相爱，最后女孩回到家乡解除婚约，龙也控制住了自己的凶性。他们理所当然的在一起了。
同样的孤岛，同样的由寂寞产生爱，玛莉安和艾伊洛斯注定不可能在一起。玛莉安不是龙，没有毁天灭地的神力，她只是个不完美的小画家，无法守护自己心爱的人。
再加上她们的性别。我不明白同性恋为什么一直被主流文化厌弃排挤。同性爱情电影似乎都少有好结局。相爱的人们最终都分离了，该娶的娶，该嫁的嫁，海角天涯，你还爱我嘛？
她们那么好，可惜跟不了一辈子。
在一个女人画不了男人裸体的年代，两个女孩子没法儿在一起，连一句天长地久的承诺都给不了。
她们牵手，她们拥吻，躺在床上求最后一点慰藉。
她们只有十二天，十三是魔鬼的数字，只有十二才是最完美的结束。
该落幕了。
玛莉安离开，艾伊洛斯喊住她。
“转过来。” 这是命令，也是最后的祈求。
于是画家回头，看见她无数次在梦境与现实交织之际看到的画面。美丽的花一样的艾伊洛斯穿着洁白的婚纱立在楼梯口，似乎马上就可以扑进她怀里。
欧律狄刻叫住了俄耳普斯，要他把她留在心中。
那燃烧的火，啪一下灭掉了。
姑娘再也不属于她了。
后面是画家与艾伊洛斯的最后两次见面。一次是画展，玛莉安看向画中带孩子的妇人，还是微笑了。
她大概依然欣慰，喜欢的女孩找到了幸福的归宿，她祝愿她。
艾伊洛斯手里折角的书是玛莉安送的。折角的是第二十八页，那里画着一个赤裸的女人。
那是玛莉安的自画像。
第二次在剧院，两人坐在相对的两侧。玛莉安望着艾伊洛斯，可这一次她们的目光没有交汇。
最后三分钟，是艾伊洛斯的脸部特写，她的目光盯着舞台，眼泪一点一点滑落。她知道她在，她知道她昔日的爱人用温柔包容的眼神凝视着自己。 但她没有转头，她坚定的把脸偏向另一侧，挤出微笑来。
背景音是韦瓦第的《四季·夏》，没有阳光和海滩，只有暴躁的风雨，不讨喜的高温。但正如玛莉安所言，这是生机勃勃的，是新生的活力。
已为人妇的姑娘就在暴雨里微笑着，火红的光照在她脸上，她像是快要融化了。就如片中反复出现的蜡烛，热热烈烈燃烧了整个晚上，终于只剩下最后一块湿润润的烛泪。
这是盛大的悲剧，但我没有哭。
穿越千上万水，她们注定无法再次相逢。 但也许，只是也许，她们会在无数年之后的米兰街头擦肩而过，扬起的裙摆在彼此心中留下一抹亮色，但她们谁也不会回头。
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